جواد حکمی در «متولد تهران» کوشیده است به مسئله هویت و تعلق مهاجران افغانستانی متولد ایران بپردازد. فیلم در لایه زیرین خود به نقد قانون مالکیت اتباع بر اموال منقول اشاره دارد؛ قانونی که به‌زعم کارگردان، نیازمند اصلاح است.
اما مشکل اساسی فیلم، شعارزدگی آن است. «متولد تهران» بیش از آنکه یک اثر سینمایی باشد، شبیه به یک بیانیه سیاسی-اجتماعی روی پرده است. فیلمساز آن‌چنان درگیر دغدغه‌های فرامتنی خود شده که از خلق یک روایت سینمایی غافل مانده است. شخصیت‌ها بیش از آنکه انسان‌هایی با گوشت و خون باشند، ابزارهایی برای انتقال یک پیام هستند.
 نتیجه، اثری است که هرچند از نظر موضوعی قابل‌احترام است، اما از حیث فرم و درام، ناتوان از برقراری ارتباط عاطفی با مخاطب. فیلم «متولد تهران» ناظر به مسئله قانون است، نه مسئله اخلاق؛ و همین رویکرد قانون‌محور، آن را از یک فیلم انسان‌محور دور کرده است.
-«آدمک»؛ تقابل وجدان و منفعت، اما در قالبی تکراری
سیاوش گرجستانی در «آدمک» سراغ مسئله‌ای کهنه و تکراری رفته است: تقابل وجدان و منفعت. نکته ضعف اصلی «آدمک»، کلیشه‌ای بودن آن است. تقابل وجدان و منفعت، دست‌مایه هزاران اثر سینمایی بوده و برای تازه کردن آن، نیاز به نگاهی نو و فرمی بدیع داریم؛ چیزی که در این فیلم کمتر به چشم می‌خورد.
 شخصیت‌ها قالبی و قابل‌پیش‌بینی هستند و تعلیق فیلم هرگز به اوج نمی‌رسد. در نهایت «آدمک» فیلمی است که در دام همان شعارزدگی‌ای گرفتار شده که از آن گریزان است؛ فقط با زبانی دیگر. فیلم نوسان روحی یک انسان را به تصویر می‌کشد، اما این نوسان هرگز برای مخاطب ملموس و باورپذیر نمی‌شود.
-«به صدای زمین گوش کن»؛ ایده‌ای خوب در قالب‌بی‌تمرینی
فیلم سعی دارد میان کمدی و تراژدی تعادل برقرار کند و از دل یک موقعیت ساده، روایتی تلخ درباره فرسایش عاطفی بسازد.
اما آفت اصلی این فیلم، پراکنده‌گویی و عدم تمرکز است. فیلم نقطه عطف و پل‌های مناسبی میان پرده‌های مختلف داستان خود نمی‌سازد. تغییر لحن از طنز به تراژدی، هرچند در تئوری هوشمندانه به نظر می‌رسد، در عمل چندان طبیعی از کار درنیامده و مخاطب را دچار سردرگمی می‌کند. فیلم درباره اخلاقیات حرف می‌زند، اما در انتقال این مفهوم، دچار نوعی سطحی‌نگری شده است. شخصیت‌ها نیز به‌اندازه‌کافی عمق ندارند تا مخاطب با آنها هم‌ذات‌پنداری کند. آنچه به‌عنوان «طنز» در ابتدای فیلم می‌بینیم، بیشتر به شوخی‌های سطحی و موقعیت‌های کلیشه‌ای شباهت دارد تا کمدی موقعیت هوشمندانه.
-«انار»؛ ضربه‌ای که فرود نمی‌آید
مهرداد جلالی در «انار» مخاطب را با معمایی سنگین و فضایی خفقان‌آور درگیر می‌کند. 
با وجود تمپوی کند، سکوت‌های طولانی و نماهای بسته که حس انتظار را به‌خوبی منتقل می‌کنند، «انار» از یک نقص مهلک رنج می‌برد: داستان‌پردازی ناقص. فیلم آن‌قدر مشغول پنهان‌کاری و ایجاد ابهام است که بستر لازم برای باورپذیر کردن پایان شوکه‌کننده را فراهم نمی‌کند. شخصیت اصلی تقریباً هیچ پیشینه، انگیزه یا لایه روانشناختی مشخصی ندارد. روابط، گذشته و حتی منطق درونی رفتار مبهم می‌ماند. در نتیجه وقتی پایان می‌رسد، تماشاگر بیشتر احساس فریب‌خوردگی می‌کند تا کشف یک حقیقت تلخ. پیچش پایانی فیلم به‌راستی شوکه‌کننده است، اما این شوک، بیش از آنکه نتیجه یک روایت حساب‌شده باشد، حاصل غافلگیری ناشی از کم‌بود اطلاعات است؛ تفاوتی اساسی که «انار» را از یک اثر ماندگار دور نگه می‌دارد.نقص‌ها نشان می‌دهد که فیلم‌سازان جوان ایرانی همچنان در انتقال ایده‌های خود از قالب به محتوا، با چالش‌های اساسی روبه‌رو هستند.

داودنژاد و شمقدری «زوجه دیجیتال» و «طبس» می‌سازند
علیرضا داودنژاد و جواد شمقدری برای ساخت فیلم جدید پروانه ساخت گرفتند.به گزارش ایسنا، شورای پروانه فیلمسازی سازمان سینمایی اخیرا با ساخت چهار فیلم‌ سینمایی موافقت کرده که یکی از آن‌ها به نویسندگی، کارگردانی و تهیه‌کنندگی علیرضا داودنژاد است. این فیلمساز که قرار است ۹ سال پس از آخرین فیلمش «مصائب شیرین ۲»، پشت دوربین برود،  فیلمنامه جدید خود را با نام «زوجه دیجیتال» درباره رابطه یک هکر بازیگوش، نابغه ایرانی و یک هوش قدرتمند چینی نوشته که درون‌مایه‌ طنز هم دارد.

شهاب حسینی در نقش ناصر محمدخانی در سریال «عاشق کشی»
رعنا آزادی‌ور در نقش «شهلا جاهد»؛ یک نقش جنجالی و متفاوت در سریال«عاشق کشی» در راه است.به گزارش همشهری آنلاین، براساس گزارش های منتشر شده، رعنا آزادی‌ور در سریال «عاشق‌کش» به کارگردانی محمدرضا هنرمند، ایفاگر نقش «شهلا جاهد» خواهد بود؛ شخصیتی برگرفته از یکی از جنجالی‌ترین پرونده‌های جنایی ایران که ماجرای او و ناصر محمدخانی سال‌ها مورد توجه افکار عمومی قرار داشت.
آزادی‌ور که نقش «سمیرا» در «زخم کاری» به یکی از مهم‌ترین نقش‌های کارنامه‌اش تبدیل شد، این‌بار با شخصیتی واقعی و پیچیده مقابل دوربین می‌رود. شهاب حسینی و مهدی پاکدل نیز دیگر بازیگران اصلی «عاشق‌کش» هستند.

بازدید از تالارهای موزه سینمای ایران ۲۱ شهریورماه به مناسبت روز ملی سینما رایگان است.به گزارش روابط عمومی موزه سینمای ایران، به مناسبت روز ملی سینما، بازدید از تالارهای موزه سینمای ایران شنبه ۲۱ شهریور ماه برای علاقه‌مندان به هنر و تاریخ سینمای کشور رایگان خواهد بود.همزمان با روز ملی سینما، ۲۱ شهریورماه علاقه‌مندان می‌توانند با حضور در موزه سینمای ایران، به صورت رایگان از تالارهای موزه بازدید کرده و با بخش‌های مختلفی از تاریخ سینمای ایران، آثار و اسناد ارزشمند، تجهیزات سینمایی و یادگارهای سینماگران کشور آشنا شوند.همچنین نسخه اصلاح و مرمت شده برخی از آثار شاخص سینمای ایران که به مناسبت روز ملی سینما و به همت فیلم‌خانه ملی ایران آماده نمایش شده است، از روز سه‌شنبه تا شنبه (۱۷ تا ۲۱ شهریورماه) از ساعت ۱۸ تا ۲۰ در سالن «سینماتوگراف» موزه سینمای ایران روی پرده خواهد رفت.

ثبت‌نام بیمه درمان تکمیلی ویژه اعضای صندوق اعتباری هنر از ۱۶ شهریورماه  آغاز شد و اعضای صندوق می‌توانند با انتخاب یکی از سه طرح «امید»، «آرامش» و «رفاه»، خود و افراد تحت تکفلشان را تحت پوشش خدمات درمان تکمیلی قرار دهند.
به گزارش ایسنا، بنابر اعلام روابط عمومی صندوق اعتباری هنر، در ادامه سیاست‌های حمایتی صندوق برای کاهش دغدغه‌های درمانی اصحاب فرهنگ، هنر، رسانه و فعالان قرآن و عترت، فرآیند ثبت‌نام بیمه درمان تکمیلی سال ۱۴۰۵ با همکاری بیمه آسیا آغاز شد.
خدمات درمان تکمیلی در سه سطح «امید»، «آرامش» و «رفاه» ارائه می‌شود تا هر فرد بنا بر شرایط خود امکان انتخاب یکی
 از طرح‌ها را داشته باشند. اعضا می‌توانند پیش از ثبت‌نام، جدول کامل تعهدات و خدمات هر طرح را بررسی و گزینه مناسب خود را انتخاب کنند.

در کمتر از یک ماه تا پایان مهلت معرفی فیلم‌ها به اسکار ۲۰۲۷، ایران هنوز کمیته انتخاب تشکیل نداده‌است و در این میان «غذای نیمروز» و «سرزمین فرشته‌ها» به عنوان ۲ گزینه قابل بررسی، مطرح هستند.
رویداد۲۴: در حالی که کمتر از یک ماه تا پایان مهلت معرفی نماینده کشور‌ها به آکادمی اسکار ۲۰۲۷ باقی مانده است، هنوز تکلیف نماینده ایران مشخص نیست و خبری از تشکیل رسمی کمیته انتخاب نماینده ایران نیز منتشر نشده است؛ وضعیتی که با توجه به زمان محدود باقی مانده، می‌تواند روند بررسی آثار، انتخاب فیلم و آماده‌سازی آن برای ارسال به آکادمی را با چالش مواجه کند. بر اساس تقویم آکادمی علوم و هنر‌های سینمایی، کشور‌های متقاضی حضور در بخش بهترین فیلم بین‌المللی تا ۳۰ سپتامبر ۲۰۲۶ (۸ مهر ۱۴۰۵) فرصت دارند فیلم منتخب خود را معرفی و ارسال کنند. فیلم‌های متقاضی نیز باید مطابق مقررات آکادمی، از جمله آغاز اکران تجاری واجد شرایط در فاصله اول اکتبر ۲۰۲۵ تا ۳۰ سپتامبر ۲۰۲۶ (۹ مهر ۱۴۰۴ تا ۸ مهر ۱۴۰۵) و حداقل هفت روز اکران متوالی در یک منطقه تجاری، شرایط لازم را داشته باشند.یکی از مهم‌ترین ابهام‌ها درباره انتخاب نماینده ایران، به سازوکار تشکیل کمیته و مشخص نبودن متولی اصلی این فرآیند بازمی‌گردد؛ موضوعی که سال گذشته نیز به محل اختلاف میان خانه سینما، بنیاد سینمایی فارابی و سازمان سینمایی تبدیل شد. در دوره گذشته، بحث بر سر این بود که انتخاب نماینده ایران برای حضور در اسکار تا چه اندازه باید در اختیار نهاد‌های صنفی باشد و چه سهمی از این فرآیند باید توسط نهاد‌های دولتی و اجرایی سینما مدیریت شود.  در سوی دیگر، بنیاد سینمایی فارابی به عنوان نهادی که سابقه ارتباط و تعامل با رویداد‌های بین‌المللی و فرآیند ارسال آثار را دارد، در روند اجرایی معرفی فیلم به آکادمی نقش داشت و سازمان سینمایی نیز به عنوان متولی دولتی سینما در این فرآیند درگیر بود.در نهایت خانه سینما در بیانیه‌ای از کمیته معرفی نماینده ایران به اسکار کناره‌گیری کرد. سال گذشته فیلم «علت مرگ نامعلوم» ساخته علی زرنگار به عنوان نماینده ایران در اسکار ۲۰۲۶ انتخاب شد.امسال نیز به صورت قطعی مشخص نیست که خانه سینما در کمیته انتخاب نقش دارد یا خیر و مسئولان مربوطه درحال رایزنی هستند تا تعامل سازنده‌ای میان اعضای خانه سینما و بنیاد سینمایی فارابی در این زمینه شکل بگیرد.